中国传统的历法是月历，依月记历。同时，作为农业文明的果实，古人又总结出二十四个节气，节气比月历更直观地反应季候的变迁。令人惊奇的是，二十四节气依照的是准确太阳历，所以，夏至一过，昼长夜短，冬至一过，昼短夜长，年年如是，毫厘不差。其实中国的古人并不知道地球与太阳的天文关系，节气就象中药，是中国人感性思维与实践的结果。从天文学上看节气，我们也许忍不住叹服古人的智慧，但节气在我们心中的意义远不止这些。

冷冰川的《闲花房》中有二十四黑白幅版画，画的就是二十四节气，每幅画又有一个副标题，象“谷雨--酸梅子”，“大暑--夜的如花的伤口”。标题有些神秘，画风是那种极优雅的细腻运笔，作为来自江南又游学欧洲的版画家，可以想象冷冰川心中暗泉般涌动的中国情怀。每一幅画都象一个映在夜空上的东方童话，如雨般坠落的繁星，细致的窗格，枯苇，芭蕉，还有夜空，那是他的画中最不寻常的地方，大面积的空白干净到只剩下黑色，流入内心的却又是繁密得无可言说的情绪。冷冰川对节气的理解，既有儿童般的直接，又有饱历时光变迁后的醒悟。其实每个人对季候的理解是不一样的，这里没有准确与谬误之分，天时的变迁，常伴随着忧伤与悲哀，但这种情感是难以捉摸又瞬息万变的，冷冰川的画重现了这种情感，它激起了我们对季节，对童年，对记忆的无限哀戚。

冷冰川画中的人体，那些圆润的，属于夜色与心事的曲线，也是美极了。

• 伯尔 -- 《爱尔兰日记》
• 古尔布朗松 -- 《故乡的回忆》
• 约翰.缪尔 -- 《夏日走过山间》